劉亮在台灣以外唯一建立過根基的城市。他從上海移到成都，理由是覺得這座城市的氣質和味道不一樣。在這裡他不是講師或課廳創辦人，而是做路演、跑音樂節、當樂隊經紀人的業界人。社交、工作、音樂、人脈都在這裡成形，也在這裡結束了單身生活。
時序
成都是劉亮中國大陸八年的第三站，也是最後一站：2004 年 11 月至 2006 年在北京，2006 至 2009 年在上海，2010 至 2012 年在成都。
| 時間 | 狀態 |
|---|---|
| 2005 | 在北京迷笛音樂節第一次聽到阿修羅（尚未認識） |
| 2009 | 人在上海，因成都的工作頻繁出差；邀請阿修羅做百威啤酒酒吧巡演 |
| 2010–2012 | 定居成都 |
| 2011 農曆年 | 在台北與嘉純相識，此後兩人在成都同住兩年 |
| 2011 前後 | 擔任阿修羅樂隊經紀人，隨團至重慶、西安、拉薩、上海 |
| 2012 | 兩人一同搬回台灣，最後一天由卓越送機 |
| 2025、2026 | 兩次因工作行程空檔回訪 |
出差先於定居這一年很關鍵：他認識阿修羅、住進小通巷四號工廠青年旅社、第一次走進「早上好」，都發生在還沒搬來的 2009 年。真正住進成都時，圈子已經先接上了。
場景地標
麻糖：位於錦江區東大街東方時代商城，雷鬼風格的酒吧兼 Live house。大家有事沒事先往那兒去，總會遇到認識的誰，時間越晚就像約好一樣自動集合，喝酒、玩桌上足球、撞球、聊天聽音樂。有個戶外陽台。劉亮就是在這裡與整個場景建立連結，也是他第一次看到馬賽克樂隊的地方。
家吧（Jah Bar）：武侯區老南門大橋附近錦江河畔的小酒館，充滿次文化與雷鬼風格。一家接一家續攤時的必經之地。
小酒館（Little bar）：成都最具傳奇性的演出場地。劉亮在真正認識成都之前就已經知道這個地方，太多好看的演出、知名樂隊與音樂人都出自這裡。音樂人習慣把它寫進歌裡，阿修羅、海龜先生都寫過，最知名的是趙雷〈成都〉——歌詞唱到玉林路的盡頭與小酒館的門口。他擔任熱波音樂節舞台導演期間，小酒館是在地音樂內容的主要提供者，也是踏實放心的合作夥伴。
早上好：張欣經營的小酒吧，僅能容納二十人左右看民謠彈唱。從小通巷搬到三聖鄉，兩個地點都因拆遷消失。只做自己喜歡的演出、不妥協，近年轉型為音樂策展與經紀團隊。
東郊記憶「東區超現場」：舊廠房改造的文創園區內約 1500 人的展演場地。2026 年劉亮在此看 Stolen 秘密行動的巡演終場。
音樂節工作
成都是劉亮音樂節製作經歷的起點，2010 年起兩年間他從第二舞台做到大舞台：
| 年份 | 音樂節 | 角色 |
|---|---|---|
| 2010 | 成都熱波音樂節 | 第二舞台執行導演 |
| 2011 | 成都熱波音樂節 | 大舞台執行導演 |
| 2011 | 上海熱波音樂節 | 企劃與執行製作 |
| 2010 | 北京京浪音樂節 | 企劃與執行製作 |
| 2012 | 青島世界城市音樂節 | 企劃與執行製作 |
| 2012 | 北京樂谷音樂節 | 企劃與執行製作 |
他自己指出因果：正因為有熱波這樣的機會，才和成都的樂團、音樂人有更深更緊密的連結。工作位置決定了人際位置。春遊音樂節（張欣主理）則是他年年想去、一再錯過的活動。
人與樂隊
成都時期的人際記錄分兩套並行的網絡：以樂隊為單位的工作關係，以及一群彼此都認識的朋友圈。
- 成都樂隊場景 — 阿修羅、馬賽克、熱超波、海龜先生、兩隻手槍、Falling Cookies、聲音玩具、Stolen 秘密行動的成員、曲目與後續
- 成都友人網絡 — 香香、曹P、谢丽爆、初一、张小予、李瞳這個圈子，與劉亮自列的關係親疏排序
- 泰然、香香 — 他自列「最好」層級的兩位
樂隊、藝術家與各樂手的女友因為麻糖酒吧聚成一個地下社群，圈內把後者稱為「婦聯」。此外他在成都也認識做雷鬼與電子的 KAWA 和 TAIGA。
嘻哈的震撼教育
成都嘻哈給了劉亮一次震撼教育。團體 DIGI GHETTO 與個人 ASEN 艾志恆後來在台灣 ZEPP（大型 Live House 場館）開出完售專場，全場歌迷跟著四川話唱跳。促成這次來台演出的經紀人谢丽爆正是他成都時期的老朋友，兩人一起見證這群人從 10 人的場唱到 10,000 人的場。
兩次回訪
2025 與 2026 年劉亮兩次回成都，都是從中國大陸的巡演工作行程裡擠出的空檔：2025 年是信樂團專場演唱會的空檔，他擔任總導演；2026 年是曹格重慶場結束到合肥場之間的兩週，他負責外場觀眾字幕與演出執行製作（劉亮 2026-08-01 口述確認）。兩趟的內容高度重疊——見泰然、見老朋友、看一場演出、順道去昆明找香香。
十多年後他仍在同一批城市之間移動，只是身份換了：2010 年他在成都做音樂節舞台執行導演，2025 年他做的是專場演唱會總導演。成都不再是根據地，而是巡演路線上順路可及的地方。
某次回訪他寫下：
「感覺自己未曾離開，發生就像是在昨天而已。」
十多年後重逢的密集程度也在這兩趟中達到高峰。同一批人在 2012 年他離開後幾乎全部失聯，2024 至 2026 年間又一一接上（見成都友人網絡）。
這段經歷的意義
成都是事業轉型弧線的第一段。這段經歷讓劉亮對中國大陸音樂產業有第一手觀察，也是他對演唱會製作管理與音樂產業場景生態判斷的基礎。
〈再見成都〉末尾有一段未完成的碎片，語氣轉為批判：
「吵補助、做不入流的歌曲、電影，拿著意識形態自嗨，怎麼看都是笑話。」
成都場景的有機生長，與他眼中依賴補貼的台灣某些音樂政治文化，形成對比。
2026 年他開始把這段經歷當成創作素材整理，構想中的形式包括紀錄片、劇情片、舞台劇、散文、紀實或小說，尚未決定——見成都記憶碎片。